Estamos leyendo: Tendidos en la oscuridad

Con la publicación en 1951 de Tendidos en la oscuridad, su primera novela, William Styron se colocó en la primera línea de los escritores norteamericanos de posguerra y obtuvo un inmediato reconocimiento internacional. The New York Times calificó la novela de «triunfo de la caracterización», y el New York Times Book Review señaló que contenía el «pasaje más poderoso de monólogo femenino desde el soliloquio de Molly Bloom en Ulises». El tiempo no ha hecho más que confirmar las primeras sensaciones de la crítica: acababa de aparecer una nueva voz que fluía al lado de Faulkner, Scott Fitzgerald, Truman Capote…

Estados Unidos, primera década de los años cuarenta. Styron nos sumerge en la historia de una familia, bien situada económicamente, anclada en una educación decimonónica frente a una nueva generación más moderna. El Sur asoma oscuro y siniestro en el trasfondo de la novela, lanzando su retórica bíblica, su conflicto entre una tradición fundamentalista frente al escepticismo moderno con sus contradicciones raciales, y la industrialización de una sociedad rural.

Una novela extraordinariamente poderosa y el retrato de una familia que, en palabras de Sir Thomas Browne, «yace en la oscuridad».

Durante el otoño de 1947, Styron había redactado ya un plan bastante detallado para la novela: sabía que giraría alrededor de Peyton Loftis, una joven problemática de una problemática familia sureña, y sabía, o creía saber, que la novela tendría tres partes y que cada parte tendría de diez a quince capítulos. «Cada capítulo», escribió en su descripción del proyecto, «estará precedido de un monólogo, directo o interior, diseñado para echar luz sobre Peyton y su historia». Aprendiz en busca de maestros, Styron se había visto seducido por Faulkner y las primeras páginas de El ruido y la furia; la narración desde la mente del idiota Benjy Compson sirvió de modelo para Maudie Loftis, la hermana retrasada de Peyton.

La próxima reunión será el 3 de mayo a las 19.00

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